آکادمی علوم و هنرهای سینمایی، فهرست برندگان پنجاه و یکمین دوره جوایز اسکار دانشجویی را اعلام کرد.
به گزارش سینماسینما، در رقابت امسال ۲۶۸۳ فیلم از ۷۳۸ کالج در سراسر جهان بودند و مؤسسه ملی طراحی هند، دانشگاه دیجیتال هالیوود ژاپن و آکادمی فیلم میروسلاو اوندژیچک در جمهوری چک برای نخستین بار موفق به کسب جایزه در جوایز اسکار دانشجویی شدند.
همه فیلم‌های برنده جایزه اسکار دانشجویی واجد شرایط رقابت برای اسکار ۲۰۲۵ در بخش فیلم کوتاه، فیلم کوتاه انیمیشن یا فیلم کوتاه مستند هستند.
برندگان پیشین جوایز اسکار دانشجویی تاکنون ۶۷ نامزدی اسکار دریافت کرده اند و ۱۵ جایزه را برنده شدند و پیتر داکتر، اسپایک لی، پاتریشیا ریگن و رابرت زمکیس از جمله چهره‌هایی مهمی هستند که پیش از این موفق به کسب جایزه در اسکار دانشجویی شده‌اند.
برندگان جوایز طلا، نقره و برنز در چهار بخش جوایز اسکار دانشجویی از این قرار است:
فیلم آلترناتیو/تجربی
سفر بخیر برای سفر من ساخته آکشیت کومار (موسسه ملی طراحی، هند)
«یک روز تابستانی روشن‌تر برای لیدی انتقام جویان» ساخته وی-تینگ هونگ (دانشگاه ایالتی سانفرانسیسکو)
«در حافظه زنده»..

سینماسینما، حسین آریانی
خاستگاه ژانر گانگستری که یکی از زیر گروه های (sub genre) ژانر جنایی است؛ به دوران سینمای صامت برمی‌گردد. در سال های ممنوعیت مشروبات الکلی(۱۹۳۳- ۱۹۲۰) و شروع رکود بزرگ اقتصادی(۱۹۲۹) در ایالات متحده، ژانر گنگستری جان دوباره ای گرفت. با ورود صدا به سینما، سه فیلم شاخصِ اوایل دهه ۳۰ یعنی «سزار کوچک»(مروین لروی، ۱۹۳۰)، «دشمن مردم»(ویلیام ولمن، ۱۹۳۱) و «صورت زخمی«(هوارد هاکس، ۱۹۳۲) موجب شکوفایی و رونق ژانر گنگستری شدند.
«صورت زخمی» به کارگردانی هوارد هاکس با نقش آفرینی پل مونی و تهیه‌کنندگی هاوارد هیوز و بر اساس رمانی پرفروش به همین نام(و الهام گرفته از زندگی آل کاپون) نوشته آرمیتاژ تریل ساخته شد. برایان دی پالما در سال ۱۹۸۳ در اقتباسی از «صورت زخمیِ» هاکس، فیلمی به همین نام و براساس فیلمنامه ای از الیور استون ساخت. در بازسازی دی پالما از صورت زخمی هاکس، زمان وقوع داستان از دهه ۲۰ به دهه ۸۰ منتقل شد؛ و در مورد شخصیت ضد قهرمان فیلم، مهاجر کوبایی به نام تونی مونتانا جایگزین ایتالیایی مهاجری به نام آنتونیو کامونتی، و در زمینه فعالیت های مجرمانه ی محوری فیلم، قاچاق الکل..

معمولا در بحث‌هایی که در سینمای ایران می‌شود، ‌اغلب سینماگران اصلی‌ترین نکته و مشکل سینمای ایران را فیلمنامه می‌دانند و معتقدند اگر فیلم‌ها در سال‌های گذشته با افت مخاطب روبه‌رو شده، فیلمنامه درست و حسابی نداشته است. اما آیا واقعا مشکل اصلی و اساسی فیلم‌ها، فیلمنامه است؟
در برنامه این هفته «خط فرضی»کیوان کثیریان، کارشناس و روزنامه‌نگار به همراه شادمهر راستین و مهران کاشانی، دو فیلمنامه‌نویس و مدرس سینما این موضوع را از زوایای مختلف مورد بحث و بررسی قرار دادند.
با یکی دیگر از برنامه‌های خط فرضی از مجموعه «اعتماد آنلاین» در خدمت‌تان هستیم و می‌خواهیم یک موضوع مهم را در سینمای امروز ایران مطرح کنیم و آن هم موضوع فیلمنامه است. از وقتی که یادمان است از مسوول و کارگردان و تهیه‌کننده می‌گفتند که مشکل سینمای ایران، فیلمنامه است. در حالی که به نظر می‌آمد این‌طور نیست. فیلمنامه جایگاه فکری یک اثر تصویری را مشخص می‌کند و معمولا جملاتی که به عنوان دیالوگ از زبان فلان بازیگر و فلان فیلم پخش و مشهور می‌شود، ساخته فیلمنامه‌نویسان است که متن اصلی را برای اثر هنری تصویری می‌نویسند. امروز خیلی خوشحال..